Rembrandt

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Только в знании сила, и книга - непревзойденный носитель знаний. И это ещё не всё! И это хороший образец той фантастической или сказочной литературы, что дарит новые сведения из разнообразных областей, рассказывает о новых путешествиях и помогает туристам решить какие-то проблемы в поездках - "Rembrandt"

Harmensz van Rijn Rembrandt (Leyde, 1606 – Amsterdam, 1669) Tout chez Rembrandt est un myst`ere complet, son esprit, son caract`ere, sa vie, son oeuvre et sa m'ethode de peinture. Mais ce que nous pouvons deviner de sa nature profonde `a travers sa peinture et les incidents triviaux ou tragiques de sa vie malheureuse (son penchant pour le faste le poussa `a la faillite), dont les infortunes ne s'expliquent pas compl`etement, r'ev`ele une effervescence de ses id'ees et de ses sentiments, des impulsions contradictoires 'emergeant des profondeurs de son ^etre comme la lumi`ere et l'ombre de ses toiles. Malgr'e cela, rien dans l'histoire de l'art ne nous donne une plus profonde impression d'unit'e que ses peintures, bien que compos'ees d''el'ements tr`es h'et'eroclites aux significations les plus complexes. On a le sentiment que son esprit, g'enial, brillant et libre, audacieux et ignorant toute servitude, qui le mena aux plus nobles consid'erations et aux plus sublimes r^everies, jaillissait de la m^eme source que ses 'emotions. C'est de l`a que provient cette composante tragique qu'il imprima `a tout ce qu'il peignait, quel que f^ut le sujet. Son oeuvre 'etait donc in'egale, car le sublime, qui 'etait le propre d'un homme tel que lui, n'est pas une chose quotidienne. C'est comme si cette personnalit'e singuli`ere, 'etrange, attirante et presque 'enigmatique `a la fois avait 'et'e lente `a se d'evelopper, ou du moins `a conna^itre sa pleine dimension. Que Rembrandt ait poss'ed'e un talent pr'ecoce et une vision originale du monde, ses dessins de jeunesse et ses premiers autoportraits des ann'ees 1630 le prouvent assez. En peinture, cependant, il ne trouva pas imm'ediatement la m'ethode pour exprimer les choses encore incompr'ehensibles qu'il avait `a dire, la technique audacieuse, globale et personnelle que nous admirons dans ses chefs-d'oeuvre de la maturit'e et de la vieillesse, mais qui, en d'epit de sa subtilit'e, fut jug'ee brutale et contribua certainement `a l''eloigner de son public. Il adopta d'abord un style sophistiqu'e tr`es similaire `a la mani`ere des «Petits Ma^itres » de son pays. Toutefois, `a ses d'ebuts et au temps de ses premiers succ`es, l''eclairage joua un r^ole majeur dans sa conception de la peinture et il en fit le principal instrument d'investigation des arcanes de sa vie int'erieure. Il lui r'ev'ela la po'esie de la physionomie humaine lorsqu'il peignit le Philosophe en m'editation, ou La Sainte Famille, si d'elicieusement absorb'ee dans sa modeste intimit'e, ou l'ange Rapha"el quittant Tobias. Mais bient^ot il exigea plus, et La Ronde de nuit marqua imm'ediatement l'apoth'eose de sa r'eputation. Peu `a peu, il 'evolua en s''eloignant du naturalisme des premi`eres heures et des clairs-obscurs abrupts, arrondissant les angles et se tournant vers un monde plus color'e. Il songea aux grands v'enitiens et emprunta leurs sujets pour produire une forme d'art n'e d'une vie int'erieure et d'une 'emotion profonde. Les sujets mythologiques et religieux 'etaient trait'es comme ses portraits. Car tout ce qu'il puisait dans la r'ealit'e et m^eme dans les oeuvres des autres, il le transmutait imm'ediatement en sa propre substance.

Выражаем надежду, что "Rembrandt" окажется кстати в пути.